他只是一个有点艺术天赋又碰巧赶上时代高速列车的普通人。

眼看2023即将到头，《逐渐祛魅的湾湾童年偶像系列》终于从大小S、范玮琪、五月天、杨丞琳轮到了声名最为显赫的周杰伦先生。

起因当然是那首最新发布的《圣诞星》。从名字听得出来，定位是节日氛围曲+仪式感BGM，那么不论是喜庆还是温馨，旋律入脑易于传唱总应该是要的吧？

结果咧？反正我这边是已经听完三遍了，对不起，至今哼不出它是个什么调。

旋律平缓到它仿佛没有副歌，演唱平淡到连假唱的必要都没有。

我看有毒舌乐评人形容周杰伦的演唱为“气若游丝”“有气无力”，夸张了哈，至少人家是一个健康的中年男子。还是拿乐理来说比较公正客观，五月天阿信不是说他总在努力唱足“10拍E6”么？那周董这个歌，估计连E2都不到。

倒是MV里的几身行头更亮眼，一会儿红一会儿绿的，他不会觉得把自己包装成圣诞节吉祥物就能顺利交差了吧？

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歌曲发布后，弥漫而来的评论基本是一边倒的负面，遂无悬念荣获了热搜对于新歌发布的最高礼遇——“难听”，具体而言，不外乎——平庸、敷衍、退步、失望、江郎才尽，复制过去的自己还复制得有失水准……也不能怪大家苛刻，喝过了精品燕窝哪还咽得下十块钱的燕麦啊？不指望他重回巅峰时代，也不至于出溜得这么厉害吧？

不过转念一想，也可能是歌迷们期待过高、执念太深，他的这次“出溜滑”也可能正是一种解绑和放手的提醒。

时间河流滚滚向前，我们不必永远把他架在记忆里的高处，将其作为标榜音乐审美的工具和锁住青春年华的保鲜剂，以便于在必要的时刻向后辈炫耀——“看，我们那会儿听得可是这个水平的，他是无人能及的流行天王，拽吧？”那些闪亮的头衔，或许只是歌迷们的一厢情愿，希望他可以永远戴着，不过是愿其能一直为己所用。可事实上，他不是谁的神，而一个独立的个体、一个平凡的男人，有自身的局限性，以及不以他人意志所转移的人生轨迹。

当你把他夸上天或狠狠批评的时候，有没有想过，也许他只是一个有点艺术天赋又碰巧赶上时代高速列车的普通人呢？

长不大的臭屁男生听过这么一种说法，也说不来具体原因，但一直觉得好有道理——“周杰伦唱的是男孩，陶喆和他的歌则更像男人，所以喜欢周杰伦的要比喜欢陶喆的更幼稚。”（别打我，真的是引述，只是想不起来源了……）到底有道理在哪里？且从他们各自歌曲的题材、歌词来寻找支撑：先看杰伦的。

相对于编曲和方文山辞藻的华丽，周杰伦歌曲的内容本身要简单许多，并没有非常多元及深刻，整体以情歌为主，辅之以悠扬的中国风（如《千里之外》《青花瓷》）和酷炫的中国功夫（《双节棍》《龙拳》《霍元甲》）。

但不论题材怎么变，从出道到现在，他的歌里始终流淌着浓郁不散的少年感，即便是唱恋爱，也更倾向于少年之恋。

2000年的《可爱女人》，周杰伦搭档徐若瑄出演MV，堪称“天作之合”。

彼时的周杰伦青涩、害羞，但又同时在以装酷来掩饰青涩害羞，而徐若瑄，虽顶着一张童颜，可举手投足间尽是妩媚，一看就是熟龄大姐姐，美丽且神秘，足以承载起一个青涩少年满腔的好奇与爱慕。可以说，徐若瑄的风情万种越发衬出了周杰伦的少年气质。

少年不只青涩，还会莽撞、中二、爱面子。早年的《斗牛》，小周唱着“为什么我女朋友场外加油你却还让我出糗”，十足的孩子气，气到忍不住叉腰跺脚的那种。

谁曾想，若干年后，这股子劲还在，39岁时他出了首歌叫作《不爱我就拉倒》，里面有句特别实诚的歌词火出了圈——“哥练的胸肌给你靠”。

不是，哥，得昆凌同意吧先？

此外，每个少年都有英雄梦，少年的身上一定少不了初出茅庐的生猛和打抱不平的正义感。

他唱过一首《爸我回来了》，词曲皆由自己包办，主题为对父亲家暴的控诉。

虽说写的不是自己家里的事儿（据说是在听到朋友的遭遇后有感而发），但任何主体性表达都离不开创作者的主观诉求，他站在孩子的视角，对抗权威和暴力的压迫，并抒发对爱与温暖的渴求，一边圆了罩朋友的英雄梦，另一边，又何尝不是在表达自己作为少年的朴素愿望？

最后，少年肯定是要通过奋斗来确立自我的，我至今觉得，要给高三备考生加油打气，没有哪首励志歌曲比《蜗牛》更合适，他的歌曲总是和校园有一种独特的适配感。

“我要一步一步往上爬，

等待阳光静静看着它的脸，

小小的天有大大的梦想，

我有属于我的天。”

接下来看陶喆。

《王八蛋》吐槽被欺负和找茬的暴躁心情，“跟银行经理说我信用差”这样的词和比“王八蛋”更脏的脏话即将呼之欲出的氛围，都体现出了非常明显的职人视角，全篇骂得酣畅淋漓，堪称打工人的音乐解压器。

《二十二》和《小镇姑娘》，则完全就是一个过来人回望青葱岁月的视角，带着满满感慨与遗憾羡慕一下22岁的年轻人，再追悼一下逝去的恋人，字里行间全都是阅历的堆叠。

大名鼎鼎的《讨厌红楼梦》，活灵活现的天性解放教育歌，全篇不止一个的虎狼之词是成年人才有的心照不宣。

以及，陶喆在歌中的人设虽是轻佻又多情的浪子，可2002年出自他之口的哄妹话术竟然已经闪耀出了女性主义的光辉——“钩心斗角为男人而活，一颗心在他身上挂着，他们又回报了你什么？”所有宫斗剧一瞬间被集体背刺有木有？

《找自己》，一首明明白白表达厌世感的歌曲，始于一场逃离现实的美梦，随后又转入了对庸碌世俗的吐槽，说明了逃离的原因——“挤在公车像个沙丁鱼，上班下班每天是规律，这么多的人到哪里去”。他像一个置身其中的被困者，又如一个能跳出来俯瞰众生的清醒者。

最后是不得不提的《黑色柳丁》，创作背景为骇人听闻的911事件，,当时陶喆人在加州，得知此事后震惊不已，为记录凌乱悲伤的心情，便有了这首阴郁的金曲。

歌词可以说是触目惊心，有直抒胸臆的“我只想哭只想哭只想哭”，也有反反复复的自嘲和无奈——“想要做什么英雄，我看你不过是佣兵”，更有看啥啥不顺眼的主观真实——“天是亮的却布满乌云，所有焦距被闪光判了死刑”……所有这些都体现出了陶喆作为巨蟹座种子音乐人的超强共情力，听众可由此感知，他的灵魂真的有被远方的哭声震颤到。

碰巧，疫情第一年的圣诞节，也就是2020年12月24日，陶喆也发过一首圣诞曲，名为《圣诞之吻》，唱的是不方便出门的大家一年来不方便出门和拥抱的苦闷，且不说曲子如何，至少他还是那个坚持关注“六点半新闻”的热心市民陶先生。

就梳理到这儿了，综上，发现没？周杰伦特像是步入社会前的陶喆，而陶喆则像是长大后的周杰伦，Jay像男孩，David像男人，这样的直觉真的不止是直觉。

不论是《七里香》的清新小甜，还是《听妈妈的话》的乖巧懂事，不论是《爸我回来了》里的义愤填膺，还是《等你下课》里关于暗恋的悲伤苦涩，总之，不论温馨或烦恼，周杰伦唱的歌似乎总飘不出少年的心房。

真的是摩羯座吗？都说摩羯座老成，可他的歌偏偏散发着一种顶多20的憨直与单纯。

陶喆就不同了，至少他的歌曲所展现的人设，明显就是一个没羞没臊又饱经沧桑的社会人儿，可放浪可狡黠，也会偶尔的追忆往昔，可间歇性矫情与发疯，却也能跳出自己的情绪小漩涡悲悯这芸芸众生。

跟周杰伦的歌相比，陶喆的视野更广阔，情感也更细腻幽微。

没错，陶喆本来就是老大哥，出道时年纪也偏大，可经年累月，周也并未长出专属熟龄男人的视角和更为敏感的触角，他好像永远停在了少年的世界里，优哉游哉，闲庭信步，并不打算对人生和自我做更多的探究。周杰伦，原本就不是作者性那么强的灵魂歌手。

所以人到中年，他迎来的不是突飞猛进，而是麻木、停滞，甚至倒退，根本就不奇怪。这都不算中年危机，因为从某个角度看，他恰恰是隔离了中年，才迎来今日的危机。

一定有人问：那陶喆也没咋进步啊，他的巅峰也在过去啊？

是了，不止陶喆，林俊杰、王力宏、萧亚轩、孙燕姿的巅峰也都在过去了，这说明，个人的辉煌永远无法脱离开借时代大势的乘风而上。

如今，整个华语流行音乐都已不复当年，你怎能奢望有人逆流而上、独领风骚，可依旧抛出惊天大作，周身闪耀着天王的光辉？

俗气的幸福也是幸福况且，大伙儿再急也没用，周杰伦本人似乎压根就没为所谓瓶颈发过愁。

今年四月份，他就在社交平台说过这样的话：“有些艺术家一辈子都在求新求变，有些人不变应万变，请问如果已经是第一名的人要怎么变？”乍听很狂傲，但又透着一贯的实诚。对啊，变什么变，阿伦想不通啊！明明已处于完美舒适区，干嘛要不知足、瞎折腾呢？

名声与地位，有了。论销量论影响力，第一名哎，前无古人暂时后无来者，可不得叉会儿腰翘会儿二郎腿儿么？

财富自由，早实现了。周董的产业做得可是很大的，他的商业版图涉及音乐、时尚、电子竞技、餐饮等行业，吸金能力很是不菲，《财富》杂志早前公布的“2017~2022年华人明星收入排行榜40强”，他就曾以21.53亿人民币位居榜首。

除了冰冷的名与利，老婆孩子热炕头，也妥了。先是娶了小自己14岁的美丽娇妻，而后迅速三年抱俩，事业成功，家庭美满，怎么不算人生赢家呢？

在这样的情况之下，要保持不飘，还要日思夜想求进步，兢兢业业做苦行僧，这才是小概率、高难度的操作吧？

金凯瑞说过：我希望每个人都变得有名有钱，这样他们就知道，名和钱真的不能解决所有问题。

是有道理的，人有很多复杂的需求会在不同的阶段涌现出来，不然也不会有那么多明星会在功成名就后得抑郁症了。但与此同时，人跟人又是不一样的。

有人拿中年以后的李宗盛跟周杰伦比：“你看看，人李宗盛大哥，老了老了，还能写出《山丘》和《给自己的歌》，那字字啼血的歌词，那沙哑浑厚的嗓音，都是阅历啊，多扎心、多好！再看小周，还再等你下课不爱我就拉倒呢，真是光长岁数了。”可是请注意，字字啼血是一个很不轻松的过程，而趋利避害是人的本能。有人不吐不快，也有人没有那么旺盛的表达欲，且不想经历那个煎熬。麻木和钝感，很多时候其实是一种自我保全。

以及，不吐不快多是源于内心矛盾和感慨的堆积，而这些矛盾和感慨又大概率和过往经历有关，越是错过、越是遗憾，到了一定年纪越是忍不住将厚厚的郁结诉诸笔尖，好缓解内心的拥堵，所以李宗盛才要拼了老命“跟往事拉扯”。

而周杰伦，可能恰恰就属于另一种人——回忆往昔，哇塞，一马平川，他觉得顺极了！事业和爱情基本没啥遗憾的，该得到的都得到了，握在手上的都享用不及，根本无暇顾及那些少得可怜的失去的东西。

你可以说他头脑简单读书少，但换个角度看，知足常乐、安于现状，又有何不可？

也许他所敏感和在意的点就在于：赚钱、吃、喝奶茶、陪伴家人、对朋友仗义……难道世俗的快乐与情谊一定就比艺术更低贱吗？

我们应在接受人之多样性的前提之下，坚持以下两个“决不”：一、决不能低估世俗的成功、幸福对人的重要性和治愈作用；

吃得好、住得好，老婆美丽、孩子可爱，可以让大部分人觉得丰沛和舒适，而很多时候，创作的动力恰恰是匮乏和痛苦。现实里，不是每个人都能像《月亮与六便士》的男主角那样要为了追求后者而舍弃前者的。

二、决不能剥夺文艺工作者追求世俗成功、享受世俗幸福的权利。

陪伴过一代人青春、滋养过一代人心灵的歌者，也可以是个俗人，不必以艺术和情怀之名给他套上什么清高自律的枷锁，他理应拥有在俗气的幸福里尽情打滚儿的权利，哪怕代价是唱歌不再那么好听。

总之，放手吧，别总那么“恨铁不成钢”了。

把回忆的还给回忆，还周杰伦一个“血肉之躯”。从他身上拿走一些不切实际的要求和期待，自己的失望就能少一些，前面的路也能走得更轻盈一些，毕竟，把“老朋友”请走，才有可能给未来的“新朋友”誊出位置。

相信我，滤镜薄一点，边界感多一点，生活就能更快乐，如若不然，先于周杰伦步入中年危机的怕得是自己个儿喽。

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