文│骨朵

2023是一个口碑丰收之年，豆瓣评分8+作品达20部以上；2023也是一个题材创新之年，科幻、生活悬疑、新武侠等富有活力的作品力求品质争先；2023还是一个内容深挖之年，无论是现实主义还是年代话题，都呈现出了更多新鲜感。

面对带给我们如此多经验与启发的一年，四位嘉宾对2023年做了简单回顾，总结并复盘了自己的创作历程。

这些参与讨论的嘉宾是——

作家、《漫长的季节》《扫黑风暴》编剧、中广联电视剧编剧委员会理事于小千

《神隐》《陈情令》《风起霓裳》导演陈家霖

《听说你喜欢我》《功勋》《穿越火线》《火蓝刀锋》编剧徐速

《很想很想你》《陪你逐风飞翔》《上游》导演沙维琪

骨朵传媒主编李梦琦

以下是论坛内容实录：

2023，精品剧和现实题材大年

于小千：今年以来，感觉整个行业还是在复苏的，特别是今年豆瓣8分剧数量比之前有非常明显的增长。不管是什么类型的精品剧，都有很好的表现。我感觉现在不管平台还是公司，大家走精品化和做头部剧的趋势和意向越来越明显。一些所谓的腰部作品的市场，反而会受到挤压。整个市场和制作公司对于头部剧的需求是越来越清晰和明确的。

陈家霖：我最大的感受就是今年在题材上面是百花齐放的，于老师的《漫长的季节》、科幻剧《三体》，在小众题材里面给了创作者很多的信心，对于市场、对于创作者、对于观众来说是三赢。我自己作品的受众，可能是趋于年轻化了，包括我的工作人员里面也有一些比较年轻的创作者。他们会给我一些新的思维，换句话说可以掌握“流量密码”。年轻观众喜欢看的东西，我可以放在我的作品里面给大家欣赏。

徐速：我感觉今年应该是现实题材爆发的元年，像于老师的《漫长的季节》、《狂飙》，包括年初的《县委大院》，这一系列作品，从前两年的可能比较集中在某些题材里面，到今年有了很大的变化。现实主义是一个风口，现在观众对纯虚构类的故事或者说套路化的东西产生了审美疲惫，大家可能更倾向于往这种来自生活真实的、来自生活深处的东西里去找素材。

沙维琪：我是觉得各题材今年的制作水准都在提高，而且制作都比之前要精良得多，大家都卷起来了。过去市场上投资项目以IP改编为主，今年开始，平台也好、制作公司也好，会给予原创更多的空间，也给予更多的支持。

《人世间》《狂飙》不常有，现实题材如何走出“叫好不叫座”的困境？

徐速：今年其实有很多很好的现实主义作品都面临这种窘境，我们自己也在思考，是不是我们想表达的东西，或者我们写的故事，是在一个自high的状态里面，并不了解今天年轻人想要什么？但是我感觉所有故事都有一个基本的结构跟魅力所在，可能今天我们再去做现实主义题材，要多一点思考，比如说用类型的创作方法，比如说现实题材能不能和悬疑结合。像《漫长的季节》就做了很好的示范。严肃题材能不能和一些商业元素进行结合？比如和科幻进行结合。这种混搭可能会带来新的叙事魅力。

我在B站发现了一个很好的群体，就是B站的UP主。我现在在做《英雄联盟》，它不只讲电竞，还在讲年轻人的成长，讲年轻人如何定义自己的人生。其实我对游戏本身也不熟，张艺谋导演也不熟，我们都不会玩这个游戏，去看比赛也看不懂。后来我想了一个办法，找了两个B站专门解说电竞的UP主，给我们讲到底为什么年轻人喜欢它，在电竞文化里边，到底什么是和我们每个人息息相关的。后来我们找到了我们能够把握和理解的，相信很多观众也能感到连接的部分。我觉得这是我今年在创作上特别受益的，就是给自己请老师。

徐速

于小千：我觉得有一点，编剧包括导演在创作的过程当中，一个是不要预设观众会喜欢什么，再一个也不要刻意去迎合。现在观众的口味是很多样性的，你要完全预设市场会接受什么、观众会喜欢什么，可能有点本末倒置。还是专心地把故事做好。特别是现在平台已经崛起，观众、市场、类型越来越细分，我们还是相信，认真做的剧一定会找到适合它的观众。

爆款会走向圈层化吗？

沙维琪：现在我们电视剧播出的介质发生了巨大的改变，以前不管什么类型，它在电视上播得好，就是全民爆款。但现在观众自主选择权很强，每个平台播的剧也不一样，有些只有会员才能看。真正好的作品出现之后，它可能会吸引更多平常不看剧的人来买会员，比如《人世间》《漫长的季节》。因为偶像剧女性受众偏多，对于平台来说，它是一个存量会员市场。但如果真的有一个现实题材爆出来之后，很多男性观众会突然去买会员，像《漫长的季节》《人世间》《狂飙》，其实是有很多从来不看电视剧的观众去买了会员。这个市场就非常大了，所以导致了它们成为全民现象级爆款。

沙维琪

徐速：我觉得现在全民爆款是非常难的，甚至是无法预测的。圈层爆款相对明确一点，你在这样一个类型里面，尊重它的基本创作规律、盘子搭得很好、制作很优良，就有希望。当然每个创作者都希望自己能做出全民爆款，但是目标不能只限于此，不能追着市场去讨好市场、迎合观众。风是追不上的，你永远都只能在风后头。

这一年我身边这群朋友都有一个共识，不太会说“我要做一个爆款”，还是扎扎实实把作品做好，把人物做好，把要表达的东西写清楚，打磨自己的叙事技巧。可能大家反而变得踏实了。这是个好现象。这个市场还是要更多优质但未必是全民爆款的作品。

古偶、现偶如何走出套路化窠臼？

陈家霖：我们不要怕所谓仙侠剧和古偶剧的套路，最重要的是在内容或者人设上面改变。这几年仙侠剧也在不断改变，好比前几年的甜妹女主配霸道总裁，这几年已经很难看到了，现在是男强女强。现在在播的《神隐》，我们做了反套路，男主女主没有做男强女强，做了男弱女弱，但是他们也会慢慢变强大。

陈家霖

沙维琪：其实现在观众垢病的套路不是设定或者角色的套路，她们可能比较反感一些很具象的小情节，比如相遇的桥段。她们比较讨厌这种千篇一律的东西。但我们所谓的套路，其实不是坏的东西，像好莱坞的类型片就这么几种叙事方式，就那么些人物关系模式。我们指的反套路是不要拍那些观众看腻了的东西。观众不会腻一个人物关系，她可能会腻一个具体的桥段。

《很想很想你》没有着重去讲他们行业内职场的东西，比较专注于他们偏生活的东西。因为我的作品主题是热爱生活。当然爱情是生活的一部分，友情、亲情，包括为自己的梦想奋斗，都是生活的一部分。我没有想把它做成一个多么强的人设。包括檀健次饰演的主角莫青成，他最后是隐退了的，并不是一个特别强的霸道总裁的路子。

是什么导致了“配角上桌”元年？

于小千：其实有时候主角会在观感上，或者给观众一种心理上的影响比配角稍微弱一点。我一直觉得正面不是这个人物弱势的原因，有时候可能是因为这个人物做得有些虚假，或者没有找到人物的立足点，才会导致配角有片断性出彩的情况。根本上还是要把人物立住，找到人物身上真正的情感抓手和立足点在哪。信念感的建立还是很重要的，首先作为主创，你有没有真正喜欢这个人物？你既能够接受他身上的闪光点，也能接受他身上暗淡的时光。

于小千

徐速：主角出于正面塑造人物也好，种种考虑也好，会去规避掉人物身上的一些缺陷，可能会造成一些人性真实的部分失真。因为配角不承担主要叙事功能，而是更多去呈现他性格的色彩，很容易被观众喜欢。但其实正面不应该成为主角失真的理由。一个完美的人为什么会没有魅力了呢？我觉得是没有写好，没有找到这个人物真实的抓手。我特别喜欢一部日剧，叫《白色巨塔》，里面的男主又完美又不完美，被欲望控制的人，最后自己也毁灭了。但是他身上的那种聪明、天才、智慧、野心，又那么的有魅力。

在剧集里面，不管主角、配角，是一个整体的系统，是为里面的情节、主题服务的。我们往往把主题的重担放在主角身上，用他的命运、他的性格、他的选择来呈现。如果破坏了这样的生态系统，我觉得是我们一开始在人物系统的创作上就出现了问题。我们不能把责任都推给外界、推给观众，还是要从创作本身这件事上提。

未来的创作风向是？

于小千：我觉得这个是很难预判的，因为不管什么题材，每年一定都会出爆款的。不管是古装剧，还是现实题材，还是悬疑向的，每年都会有不错的作品出来，能打透圈层，取得很好的社会效应，得到观众喜欢。所以从我个人说，创作还是尽量以“我”为主，不要过多去考虑市场的影响或者风向。

我们现在正在做一部公安作家吕铮老师小说改编的作品，是写特警生活的。创作上最大的难度就是怎么把属于特警的生态还原出来，找到特警区别于其他警种的生活和工作方式，同时又能发掘他们身上独特的魅力，靠人性的小的温暖、小的闪光点来把这个警种凸显出来。

徐速：很难预测。创作充满不确定性，这个不确定性也是我们从事这个工作最迷人的地方。你不知道答案是什么，你只能去寻找那些让你有生理反应的素材。只能说可能未来我们还是要坚持原创，做一些现实题材复合类型的尝试。

沙维琪：我其实特别想做小镇青年偶像剧。我发现现在中国的小镇特别有趣，因为小镇青年跟大城市里的人已经没有信息差了，但是他周边的环境是跟不上的，这造成了巨大的割裂感。他们有巨大的心理落差，但是可能因为某种原因又离不开那儿，那个环境让我觉得特别有趣。我特别想聚焦于小镇青年是怎么恋爱的。返回搜狐，查看更多

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