作者：艾影人

如果要排一个近十年十佳韩国犯罪片，有一部被忽视的佳作：

他的对手也很有意思，是一个级别更高的腐败份子。

小恶斗大恶，一个扣接着一个扣，一个环套着一个环，互相牵连，互相设计，互挖陷阱。

剧情极度紧凑，用一个被用滥的词形容就是：

全程无尿点。

放如今这些为了反转而反转的韩国犯罪片里，绝对算独树一帜，个性鲜明。

电影里有一场殡仪馆藏尸的戏，情节设计和场面调度，堪称绝妙。

母亲去世，赶去奔丧的坏警察，在途中撞死了人。为了藏尸，他急中生智把尸体藏到了母亲的棺材里，就等着第二天烧掉，让证据完美消失。

殡仪馆守灵夜，母亲棺材里的

手机突然炸响，原来是死者手机忘记拿出来。

而殡仪馆工作人员听到手机响，举着手电筒一步一步赶过来。

又恐怖又悬疑又荒诞。

此片还致敬了《无间道》的两个名场面，一个是天台拿枪指脑袋，一个是黄sir被扔下。

《走到尽头》是韩国导演金成勋自编自导，剧本先后被中国、日本，菲律宾买去。

中国版的名为《破·局》。

在此不得不重温一下烂片定律：

无缘无故在片名中间加·的，极大概率是烂片。

说起来，《破·局》的主演阵容很顶级了，双男主是郭富城+王千源，连配角也是刘涛、郑恺、余凯磊这个级别的。

故事几乎是照葫芦画瓢。这也没毛病，因为原剧本太精彩。

可即使如此，《破·局》也是一部烂片，它之所以没烂到惊天动地的程度，纯粹是因为剧本底子太好。

王千源毫无疑问是实力派演员，但不明白为什么演成了一个无脑疯批。

郭富城也没演出大反派的

压迫感。

更大的差距，是导演的调度。

真就是范文给你写好了，让你抄都不会抄。

尤其是殡仪馆那场戏的调度，没有对比就没有伤害。

《破·局》上映后，也不负众望，票房口碑双灾难。

最近，日本版的《走到尽头》来了。

导演是拍出过《日与夜》的藤井道人。

双男主是冈田准一+绫野刚。

顺便推荐一下冈田准一去年的《地狱犬》，是这几年不错的黑帮恶斗片。

广末凉子在片中也有一个角色。

日版整体水准不错，相比韩版的暗黑，日版有一种不一样的阴郁，和古怪的日式热血。

也对原剧本改动不大，几大经典场面都完整保留。

故事开场就张力拉满：

雨夜，喝了酒的警察开车疾驰赶往医院，母亲病危。

接到上司的电话：我们的事情好像曝光了，有媒体找上门，你想想怎么办？

突然，一个人冲到路面，人被撞

飞，不动了。

警察进退两难，只能先把尸体装进后备箱。

没开几分钟，遇到交警例行查岗。

警察打算蒙混过关，但其中一位交警闻到了他身上的酒气。

警察慌了，掏出证件，说是自己人，去办案。

但交警不依不饶。

就在纠缠不休时，手机铃声响了。

不是警察的，也不是交警的。

声音来自后备箱。

交警说，为什么你的后备箱里有手机铃声？打开看看！

这一段，不仅悬疑和紧张度拉满，藤井道人独特的影像风格也完整呈现出来。

那雨夜艳灯有没有点《南方车站的聚会》那味？

此次日版的另一亮点，是绫野刚扮演的反派检察官。

在堤坝上干掉高官岳父的那场戏，甚至比原

版还过瘾。

他还给自己设计了脸部肌肉抽搐的人物特征。

狠度和暴虐度拉满。

日版也有不足。

最后结局过于迷恋肉搏暴力，“打不死的小强”总是打不死，就过犹不及了。

但整体而言，这次日版的《走到尽头》依然是今年最值得看的悬疑暴力电影。

不管你有没有看过韩国原版，这个最新版本都值得一看。

比国产版《破·局》好不止一个段位。

也比近期国内院线上主打暴力尺度的《怒潮》和《爆裂点》好很多。

近些年，正统动作悬疑片越来越式微，且看且珍惜。

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