从2012年的《上海寻宝记》开始，到今年的《山西寻宝记》(二十一世纪出版社2023年12月出版)，11年的时间里，创作团队陆续推出了30本地理系列寻宝记。“大中华寻宝系列”是秉持着传播中华优秀传统文化、带领读者游历祖国的创作理念应运而生的。我们就是要将中华大地的壮美山河、物华风貌和人文风俗等，通过作品一一呈现，在为大家传播地理、历史、科普等知识的同时，让孩子们了解家乡、热爱祖国。带着这样的美好愿景和殷切期待，我们对待每一本作品都格外认真。

表面上看，《山西寻宝记》和上一本《内蒙古寻宝记》只间隔一年多的时间，可实际上《山西寻宝记》的创作从5年前就已经开始了。这是五年磨一剑的匠心之作。

一部漫画作品的创作，永远都是剧本先行。我们在剧本方面下了很深的功夫，首先就是力求知识点的精细丰富。写剧本之前，创作团队翻阅了大量有关山西的资料、典籍，花了很多时间去了解山西。但是要想将山西诸多人文地理知识原汁原味地展现给读者，光是翻阅资料还远远不够，我们还专程到山西当地采风，亲身感受当地的氛围。

山西给人的感觉总是低调谦逊的，只有真正踏足此地才会发现，这里其实内蕴乾坤。这里有晋国的千年风华以及晋商的百年荣光。云冈石窟体现了北魏孝文帝改革对整个中华民族融合进程的重要作用，我们将这浓墨重彩的一笔，放在了《山西寻宝记》开篇。山西的戏曲历史非常悠久，诞生过《西厢记》《赵氏孤儿》等经典作品，山西的戏曲文化实在令人着迷。全国现存最大的古戏台在这里，现存最早的古戏台也在这里，全省各地都能发现不少古戏台，戏曲氛围如此浓厚，也难怪“元曲四大家”中有三位都出自山西这片土地了。

最令人震撼的，就是如繁星一般散落在山西各个角落的珍贵古建筑，难怪山西有“中国古建筑博物馆”的称号。透过这些古建筑，我们仿佛能窥见民族的历史进程和古人精妙的智慧。因此我希望，《山西寻宝记》能为读者呈现一场完美的古建盛宴。为了高度还原这些建造技艺精湛、结构繁复的古建筑，我们特地采用了3D技术。像是在《山西寻宝记》中出现的应县木塔、悬空寺、常家大院、常平关帝庙等，都是通过实地考察或多方查阅参考资料，然后利用3D技术构建出逼真的环境。《山西寻宝记》融入科技元素，不但提升了图书品质，也带来了全新的阅读体验，力求做到读者即便没有实地去过山西，也能真实感受到这些古建筑的魅力。这是一次新的尝试，也代表了我们满满的诚意。

一直以来，“大中华寻宝系列”能获得千万读者的追捧和支持，除了有精彩的故事，以及丰富有趣的科普知识，还有很重要的一点便是故事中出现的——中华神兽。“大中华寻宝系列”中的神兽，全部都是从中华传统文化中取材创作，原型或出自《山海经》，或来自经史典故、神话传说，每一只神兽都分别代表着我们民族的一种优秀品质。比如以麒麟为原型创造的神兽顶呱呱就代表着勇敢正直；以白泽为原型创造的神兽白抛抛则代表着聪明智慧。山西深厚悠久的人文历史，带给我更多灵感。山西博物院的镇院之宝——晋侯鸟尊，促使我以凤鸟为原型，创造出新神兽亮闪闪。凤鸟代表着坚韧和希望，这跟《山西寻宝记》蕴藏的精神契合。

我在《山西寻宝记》的后记中写道，这是“一本用生命锻造的书”。我在创作期间被检查出胃部癌变，工作中时常感到体力不支，为了在今年按时完成《山西寻宝记》，一边工作，一边抽时间治疗。直到《山西寻宝记》成功下印后，我才有时间好好去医院调养身体。除了我之外，团队中的重要主笔之一尚嘉鹏，工作期间要定期去医院接受化疗，我能想象他在忍受着怎样的痛苦坚持创作。另一位重要主笔欧昱荣在创作期间饱受眼疾困扰，还因此不慎跌倒，造成骨折，即便如此，依旧坚持创作。病魔并没有打倒我们，我们带着信念完成了创作。

我想支撑大家如此努力创作的原因，大概是不想辜负读者们的期待！近一年时间，读者们常在“大中华寻宝记”公众号花式留言催书，我们自然不能懈怠。

对待创作，我们一贯认真。全力以赴，一丝不苟，是我们创作《山西寻宝记》的态度。在困难面前坚持创作，也是希望传达给读者一种精神——要有坚韧不拔的信念，勇于直面挫折、挑战困难。

用作品传达态度，用行动践行精神，身为童书创作者，我们必须肩负起引导孩子茁壮成长的责任。我始终坚信，童书作品对塑造中国下一代的性格起着极大的作用。因此“大中华寻宝系列”的每一部作品，除了要用寓教于乐的形式向孩子们传播人文历史知识，帮助孩子学习，还必须通过动人的故事情节，传达出中华民族优秀的价值观，或团结友爱，或乐于助人，或坚强勇敢，或自信乐观。

我真切希望，每一位孩子都能通过阅读我们的故事获得快乐、健康成长，养成优秀的品质和人格，成为我们国家和民族未来的希望。

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