2022年，对于每一位电影人来说，想必都是相当艰难的一年。

有人欢喜又有人忧，许多曾经摘得过“票房桂冠”的优秀电影人，如周冬雨、古天乐、黄渤、陈思诚等人，都在这一年寻求过转型和自救。

可是，他们努力拍出的尝试之作，换来的却是惨淡的票房、不佳的口碑和深深地绝望。

面对这种情况，业内人士不禁感慨：“2022年，在中国做电影太难了。”

许多影院甚至考虑过不断引进外国大片来实现救市。可是，这样的做法终究是治标不治本，那些中国电影的隐痛与悲哀，终究还需要中国电影人去面对和解决。

票房跌落的背后，是观众热情的丧失

首先，应该为大家盘点一下过去一年的票房情况。截止到2022年的12月21日为止，我国全年总票房为291亿元，这个数字看似不低，其实已经达到了近年来的票房低谷。

甚至连每一年几乎都会创造票房神话的各种长假，在2022年都仿佛已经失去了魔力，以国庆长假为例，2021年时候，国庆档七天共收获了将近44亿元的票房，但到了2022年的国庆，却只有不到15亿。对于任何一个行业而言，这样的缩水都无疑是巨大的打击。

这一方面自然是由于疫情的影响，但也不能完全把责任归结于此。中国电影市场的不断下滑，其实早有预兆。

毕竟，这几年来，中国电影的新作中，好片、佳片越来越少，已经是公认的事实。

上一次，出现引发万人空巷的爆款国产片是在什么时候呢？也许是《流浪地球》的上映，又或许是那部昙花一现的《你好，李焕英》？

总之，观众和影迷们已经快要记不起上一次对于电影院线新影片充满期待是什么时候了，当大家丧失了走近进影院观影的热情，对于电影行业而言，才是真正的大危机。

而造成这种危机的，是影片题材的单调，剧本情节的空洞，拍摄品质的下降。当这些问题成为常态，中国电影市场自然会进入漫长的寒冬。

这样的状态已经持续很久了，观众看得出来，影评人看得出来，电影从业者当然也深知症结所在，于是，有许多不愿束手待毙的电影人，试图摸索出一条新路，在漫漫长夜中寻觅自己的黎明，可是他们大多数人都失败了。

苦苦挣扎，迎来绝望的电影人

先来说说那些想要试图转型，却因为准备和诚意不足，在2022年遭遇的“滑铁卢”的电影人们。

首当其冲的自然是陈思诚和他的《外太空的莫扎特》，作为以《唐人街探案》系列创作过无数票房神话的大导演，当他的新作宣布在2022年暑期档定档时，无论是观众还是业内的同行，想必都是不敢轻视的。

可是，当影片真正上映，大家却发现这部电影不光连故事都没讲清楚，豪华的演员阵容也一同丧失了演技和灵魂。

科幻亲子电影，本身是一个不俗的题材，也很适合暑期档的观众人群。但是整部电影讲述的却是一个完全与现实脱轨的故事，使这部作品显得异常平庸。给观众的观感上，甚至还不如简简单单讲述了正邪之争的同期动画电影《冲出地球》，起码后者的叙事逻辑还是在线的。

这样一部坐拥黄渤、姚晨、范伟、贾冰、许君聪等无数实力派大腕的大制作影片，最后却因为过于内容商业化、主题不明确、表演没灵魂，而只能收获惨淡的票房和一塌糊涂的风评，的确令人感到可惜。

尤其是黄渤，也许是因为上了太多综艺，以往的形象太深入人心，他这次转换角色的尝试，也让观众十分出戏，不得不说，演员真的应该保持一点神秘感，否则即便是黄渤这样的实力派，也会在表演时尝到前所未有的溃败。

正如有观众在观影后评价的那样：“请了无数大咖做噱头，可是却没有一个能撑起整部电影的故事，实在太造作。”

这样的评价其实看似是在描述这一部电影的窘境，但实际上犯了同样毛病的国产电影绝非只有这一部。

而电影《你是我的春天》也因为陷入了同样的误区，收获了一样失意的结局。

与《太空中的莫扎特》不同，《你是我的春天》启用的并非是陈思诚这样的大导演，而是包括周楠、田羽生在内的五名刚刚崭露头角，锋芒初现的年轻导演。

再来看看这一部电影制作团队的阵容，虽然不算电影届的最顶流，但也是云集了无数有口碑的电影人。

比如陈道明和黄渤一同坐镇监制，把握电影的大方向。在演员上，则是聚集了中年青年演员中的许多演技派，像是周冬雨、黄晓明、宋佳等等，怎么看也不会是粗制滥造的作品。

一群口碑良好的演员，加上经验丰富的老前辈坐镇后方监制，再配合新锐导演的巧思妙想，这的确是一个充满新尝试的组合，实在令人期待。

而且按理来说，这样一群人聚在一起拍出来的电影就算不是爆款，起码不至于难看。没想到，电影真正上映后还是令人大失所望。

在宣发时，这部电影自诩为“单元叙事影片”，可是实际观影时大家却发现，其实每个“单元故事”之间，并没有什么联系。

更像是把五个主题和内容都毫不相干的故事，丢进了两个小时的胶片里进行了“一锅乱炖”。

更加为观众所诟病的是这部影片还在剧情并不出彩的情况下，以贩卖焦虑的形式强行煽情。

这样的做派仿佛是在“逼迫”观众去感动，观众体会不到一点点的真诚与自然，只会在哑然失笑之后心底升起深深的担忧：如果我们以后的现实题材作品，都只能是这样消费情绪的拼盘电影，对于中国电影而言，真是又可怕，又悲哀。

接下来，再说说喜剧。一般来说，在元旦假期上映的喜剧电影还是有口碑和底线的保障的，但这部《李茂扮太子》显然是个例外。

电影的主演依旧是常远和马丽的“开心组合”，但出品公司却已经改换门庭，不再是当初的“开心麻花”了。

新的制作团队没有创新的能力和底气，依旧在进行着对”开心麻花”的拙劣模仿，而且只模仿了形似的套路，却没有学到最精髓的主题和内核，这就导致这部作品呈现出来之后令观众非常失望。

作为一部喜剧片，它连最基本的好笑都没有做到，大量的“烂梗”都是在网络上已经不再流行的东西。

一部喜剧电影却不好笑，这已经非常尴尬了。作为一部电影，却没有讲故事的逻辑，这简直是一场灾难。

整部电影的情节推进，不是靠剧情的起承转合来完成，而是要依赖于各种角色的“突然降智”，实在令观众大感无聊。

到结局的时候，影片剧情还生硬的制造了一次“拔高”与“升华”，让男女主角在生死离别中感悟平凡生活的可贵。但是由于前面没有做好铺垫，这样的转折显得非常突兀。

而这个故事也并不能承载一个完成的价值观，它玩的依然是像六年前《夏洛特烦恼》那样普通男孩白日做梦的套路，但是却完全没有《夏洛特烦恼》的优秀故事构建，最后只落得个不伦不类，与其说是一部电影，倒不如说是一个漫长且不好笑的小品。

举完了内地电影的例子，大家可以再把目光投向港片的市场，就会发现哪怕像王晶、古天乐这样的电影人，也没有在2022年逃过“票房扑街”的厄运。

先说说王晶的《倚天屠龙记》，这部电影是王晶一直以来的遗憾，他曾经在采访中表示，自己多年来一直想拍出当年那部《倚天》的续集。

在2022年除夕档，随着该片的上映，王晶的梦圆了，但是观众的梦碎了。

虽然有古天乐、林峯、樊少皇等实力派的倾情加盟，但也救不回失败的选角和不伦不类的故事设定。

主角团的年纪、气质都与角色完全不匹配，电影上映后收获了骂声一片，最后只拿到了3.5分的评分，这在所有的金庸翻拍作品中都是很少见的。

这部电影的失败，其实揭示的也是一种中国电影存在多年的乱象与弊病。在全球电影市场的激烈竞争之下，许多电影人深感难以评价创意取胜，便走起了“翻拍”、“卖情怀”的路子，可是现在的观众在观影时选择太多了，完全没有必要一边被敷衍，一边捧场叫好。

相比于王晶，古天乐则更有态度和野心，但收获的结局却也很难让人满意。他耗时近十年，耗资四亿多，打造了全新题材的科幻片《明日战记》，本想着为不景气的港片乃至整个中国电影市场添一把火，结局却让人大失所望。

古天乐、张家辉、刘青云、谢君豪、刘嘉玲、姜皓文……这样的演员阵容堪称震撼，似乎没有拿过影帝影后就不敢来出演一样，而影片的特效也十分精良，看得出来是真的花了钱的。

但是，在剧本上这部电影又显得很无力，故事过于简单和流水线，仿佛一部打怪升级、最后再打完boss就结局的爽文一样。

这样平淡的故事，再配合上激烈的打斗和酷炫的特效，就显得更加割裂突兀了，简直不像一部电影一样。

而角色形象也非常单薄，犹如鸡肋一样食之无味。

最终，这部占据了暑期黄金档的科幻大作，也只能收获相对而言非常凄惨的票房。电影的官方账号甚至还发出了古天乐得知票房后情绪低落、眼眶发红的视频想要扭转局面，可是也于事无补。

这也并非是观众无情，只是作为一部电影，故事情节和叙事方式当然是最重要的方面，这方面没有做好，电影也就会真的不好看呀。

艰难前行中依旧有希望之光

还好，在失望之作频出的2022年，还是有不少电影人在各种困难中砥砺前行，为大家精心奉献了一些优秀电影，这也算给长期低迷的影坛打了一针强心剂，同时也让观众看到了他们的态度和未来的希望。

在去年春节档的时候，徐克导演就带来了观众们期待已久的《长津湖之水门桥》，这部作品也没有让大家失望。

电影将志愿军战士前仆后继，为和平与理想抛洒热血的英雄事迹演绎的打动人心，磅礴大气，在开年之际就让观众们感受到恢弘士气。

而40多亿的优秀票房，也是观众给创作们的敬意与回馈。

同为主流电影的《万里归途》在制作上也毫不逊色，而张译的真诚表演更是与角色饱满的形象相得益彰，在表现手法和影片元素上，这部影片也做了全新的尝试并取得了成功。

可见，观众并非不能接受创新，而是不能接受以创新为名的“粗制滥造”。

在影片题材上，《人生大事》也给了观众不少的惊喜。这部影片大胆的使用“殡葬业”为题材，把人性的弱点赤裸裸揭露出来的同时，又不忘讲述老百姓之间的善意、互助、温情，没有强行煽情的桥段，却已经在不知不觉间令观众落下泪水。

可见，在2022年，虽然许多电影人铩羽而归，惨遭滑铁卢，但是真正怀抱热情的创作还是会被观众所看到并肯定的。

结语

对于大多数电影人和观众而言，2022年无疑的是一个漫长的寒冬，不但电影票房节节败退，口碑佳片的踪影也越来越少。

但是好在，还是有不少的从业者，化挑战为机遇，在等来暖春的同时，也给观众带来《奇迹·笨小孩》、《人生大事》、《妈妈》等许多有演技、有态度的作品。

可见，想要真正拍出好电影，让中国电影市场再上一个台阶，首先必须推陈出新，精心打磨出契合时代，有深度、有温度的好主题，好剧本。

否则，无论演员阵容多么强悍，有多少的天王大腕坐镇，观众都是不会买账的。

2023年，对于电影行业而言，是挑战与希望并存的一年，随着春暖花开，观众的观影热情也在被重新激发，电影人们不妨吸取教训和经验，打磨出更多品质俱佳的影片，吸引更多观众走入影院，中国电影的那些悲哀与彷徨，也终究会迎刃而解。

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